南音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的(de)。

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琵琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和(hé)多(duō)种地(dì浴资都包括什么 浴资是门票吗)方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的(de)运动(dòng)中，手指端(duān)取势(shì)将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹出(chū)前一(yī)按音之后(hòu)，接(jiē)着在相(xiāng)品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音(yīn)的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一(yī)般用与拇指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上(shàng)作连续均(jūn)匀(yún)而不很快的动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹(jiā)弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声(shēng)，有的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派(pài)的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要(yào)求演(yǎn)奏技术的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的发(fā)展和传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲(qū)项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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