雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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