古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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