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值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击(jī)，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派(pài)画(huà)家中，有个(gè)年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的(de)景观，她(tā)有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品(pǐn)，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心(xīn)的(de)形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代文化(huà)中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在(zài)一(yī)个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求(qiú)，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画(huà)的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么情况下，都(dōu)能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。