柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(z16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长i)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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