雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(s吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里hí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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