世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为(wèi)现代(dài)文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆的(de英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能(néng)是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它(tā)的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎(hū)成为最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是(shì)历史上将女人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的(de)一幅(fú)写生画，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于(yú)是(shì)就(jiù)给(gěi)这幅画起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾气交(jiāo)融的景(jǐng)象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾(wù)气(qì)迷(mí)朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色(sè)隐隐约约，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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