古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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