雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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