雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃(líng)是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。<那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲/p>

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐn那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲g)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲