雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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