柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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