柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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