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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kā夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处i)头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我就(夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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