春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么(me)意(yì)思，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的(de)诗等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零(líng)的(de)落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无(wú)人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻(qīng)女(nǚ)子(zi)的(de)面部(bù)画妆，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔(xī)实(shí)即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人(rén)把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社会下层的(de)男女(nǚ)老少(shǎo)的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花(huā)生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实(shí)际上是由(yóu)大自然(rán)的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句(jù)，以优美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常的(de)感叹(tàn)，富于(yú)诗的健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗意境(jìng)，且(qiě)具(jù)有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描(miáo)写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感(gǎn)染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了(le)时(shí)光流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关(guān)于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)拟(nǐ)古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每(měi)年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界也就变为烂(làn)漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民(mín)间的(de)对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对(duì)联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)租运年(nián)春季如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶(zào)伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然(rán)的(de)变化(huà)，发明了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的(de)花信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思(sī)，年(nián)年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自(zì)，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)是谁的诗等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的(de)桃(táo)李花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知(zhī)又(yòu)有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了(le)，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人(rén)却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰(shì)池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如(rú健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写(xiě)洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过(guò)渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实(shí)即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处于封(fēng)建社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无(wú)限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句(jù)，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他(tā)也常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句(jù)感(gǎn)叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青(qīng)春(chūn)不再的(de)对(duì)比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗《白(bái)头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相(xiāng)负(fù)的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信从大(dà)寒(hán)梅花(huā)开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的(de)世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处(chù)是(shì)

　　出(chū)自(zì)一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像(xiàng)每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活(huó)动便成了季节的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等(děng)，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年(nián)前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

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