古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

华大基因是国企吗style="text-align: center;">

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来华大基因是国企吗欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(华大基因是国企吗zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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