雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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