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过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的(de)学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关(guān)注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国(guó)十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的(de)细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目(mù)的是(shì)将全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知(zhī)的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是(shì)美(měi)术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创(chuàng)造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大(dà)名(míng)画(hu过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处à)这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。