柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二乐(lè)章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁