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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么(me)，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春水，天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡，三公里是多少米，三公里是多少米况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(三公里是多少米，三公里是多少米jiāo)面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖三公里是多少米，三公里是多少米共(gòng)一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日(rì)，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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