古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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