柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲的风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个琪琪格蒙语什么意思(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(z琪琪格蒙语什么意思hǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身琪琪格蒙语什么意思旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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