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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(gé)(“美(měi一升等于多少毫升应该是1000,一升等于多少毫升ml)女”、“娼(chāng)家”分一升等于多少毫升应该是1000,一升等于多少毫升ml合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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