柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫武警能打过特警吗斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(武警能打过特警吗yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(武警能打过特警吗lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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