韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动(dòng)都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩(hán)国(guó)女(nǚ)团(tuán)的(de)鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成员(yuán)平(píng)均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电(diàn)视(shì)台(tái)拿到了(le)14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时(shí)代在中(zhōng)国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获得成功(gōng)的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位的(de)女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动(dòng)，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综(zōng)艺(yì)节目(mù)里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的(de)观(guān)众(zhòng)在她们表(biǎo)演时(shí)关(guān)掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制(zhì)，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热(rè)度(dù)还(hái)在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用(yòng)强势性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代女团(tuán)中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在(zài)她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台(tái)的审核(hé)，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的(de)市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天(tiān)下(xià)。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了韩国社(shè)会的(de)主流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响，迎(yíng)合(hé)男(nán)性观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成(chéng)功和(hé)日益流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造出的(de)完美(měi)偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一面(miàn)，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体的利(lì)润都低于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布的(de)年终(zhōng)数(shù)据也显示，女姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛团的歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台(tái)上(shàng)表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资(zī)金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在(zài)支(zhī)持那些女团上(shàng)的钱少。”

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