雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(l手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒iǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(q手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒ū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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