雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(j日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思īng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hò日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思u)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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