韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个(gè)星期(qī)，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都科兴是美国的还是中国的在(zài)微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的(de)女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前(qián)的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完(wán)全没(méi)有(yǒu)机会和当时大热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一(yī)度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被(bèi)熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美(měi)国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个(gè)威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝(pù)光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互(hù)动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到(dào)却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们(men)表(biǎo)演时(shí)关掉了手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表(biǎo)示(shì)对少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女团(tuán)也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态(tài)，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最(zuì)为(wèi)明(míng)显。也许二代女团(tuán)还(hái)在(zài)尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代女团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三(sān)代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们(men)在着装及唱(chàng)跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作科兴是美国的还是中国的是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随着(zhe)女团(tuán)服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司(sī)逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今的(de)市(shì)场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国(guó)女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋(qū)势(shì)。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学(xué)教(jiào)授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员(yuán)是被(bèi)打造出的产物(wù)，被动地(dì)接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完(wán)全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利润(rùn)的(de)还是男(nán)团。一(yī)直以来，女子(zi)团体的利(lì)润(rùn)都低于男子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的(de)歌(gē)曲(qū)播放率最高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑(jí)销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同(tóng)的(de)目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较(jiào)有限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易(yì)被更多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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