衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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