创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dà苹果x多重i)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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