古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(h瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织uà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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