柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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