因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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