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日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为(wèi)立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之(zh日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗ī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的(de)代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言(yán)，几乎世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达(dá)日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗'>日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也是(shì)十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说(shuō)对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去(qù)要求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念，从历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平常最(zuì)简单(dān)的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的(de)未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的(de)信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术家在写(xiě)实(shí)的(de)基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这里表现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年(nián)中(zhōng)竟使法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。