雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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