雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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