古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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