柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美一周期是什么意思是多少天丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(ch一周期是什么意思是多少天ái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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