韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的(de)则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩(hán)流(liú)“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花(huā)一现，完(wán)全没有(yǒu)机会(huì)和(hé)当时大热的男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一度(dù)被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩(hán)国女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出(chū)道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二(èr)代(dài)团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们(men)经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉(diào)了手中的(de)荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被(bèi)视(shì)作是(shì)K-pop女团的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服(fú)装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女粉丝强大(dà)的(de)购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如(rú)今(jīn)的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格变(biàn)得(dé)更多元。

而近年来(lái)韩国女权运(yùn)动的(de)兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙事打造(zào)成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行(xíng)文化(huà)课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造(zào)星工厂打造出的完(wán)美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截(jié)然不(bù)同的一(yī)面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即(jí)使(shǐ)它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们(men)整体(tǐ)形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn)。BLAC同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗KPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利(lì)润的(de)还(hái)是(shì)男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的(de)观众群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获(同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗huò)得成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极(jí)其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在支持(chí)那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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