南(nán双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义)音琵琶入门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶(pá)常(cháng)见(jiàn)的入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的(de)腕关节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是(shì)在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都成上行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上作向左内方(fāng)或(huò)向外方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大(dà)都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下(xià)面(miàn)搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出(chū)发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹(jiā)弹(dàn)相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮(zhē)面(miàn)”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的渣余(yú)改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展和(hé)形制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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