古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让20分米等于多少米 20分米等于多少厘米其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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