古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(ché辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么n)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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