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河流大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)下一(yī)句是(shì)什么作者，河流大野(yě)犹嫌束运用了(le)什(shén)么修(xiū)辞手法

　　出自谭(tán)嗣同(tóng)的《潼关(guān)》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云(yún)簇此城(chéng)，秋风吹散(sàn)马蹄(tí)声。

　　河流大(dà)野犹嫌束，山入潼关不解平(píng)。

　　自古以来高(gāo)高云(yún)层就(jiù)聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵阵总是吹散得得(dé)的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而过(guò)的黄河(hé)与辽阔(kuò)的(de)原野还(hái)嫌太过约束，从华山进(jìn)入潼关后(hòu)更不(bù)知什么是坦平。

　　这首诗是诗人(rén)十八(bā)岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往其父(fù)亲(qīn)谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关(guān)，诗人被(bèi)眼(yǎn)前雄(xióng)伟壮(zhuàng)丽的景(jǐng)色(sè)所深(shēn)深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治(zhì)家、思(sī)想(xiǎng)家，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳(yáng)中(zhōng)鹄，后(hòu)加入维新派(pài)。

　　他主张(zhāng)中国(guó)要强(qiáng)盛，只有发展民族工商业，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂、改官制等变法(fǎ)维(wéi)新的(de)主张(zhāng)。

　　写(xiě)文章抨(pēng)击清政府的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四(sì)岁(suì)，与杨锐，刘(liú)光(guāng)第，林旭，杨(yáng)深秀(xiù)和康广仁(rén)并称为(wèi)“戊戌(xū)六君子”。

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　　国(guó)家积弱(ruò)当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为(wèi)而为之(zhī)，是(shì)大义。

河流大(dà)野犹嫌束山入潼关不解平运用(yòng)了什么修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟(nǐ)人的手法(fǎ)，河流过(guò)大野，拟人(rén)的写(xiě)到河(hé)流像是有脾气一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔(kuò)险峻(jùn)的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关写(xiě)活了。

　　同时(shí)将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来(lái)，融进了诗人要求冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自我性格含蓄(xù)而又生动的描绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河，高山、大河(hé)即(jí)是诗人。

　　因(yīn)为诗(shī)人已把自己的(de)精神投射到了高山、大河之(zhī)上，在高(gāo)度的审美愉悦中，诗(shī)人已(yǐ)与高数锋山、大河(hé)进入了同一状态，彼此相融，浑(hún)然不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山，即(jí)是诗人(rén)傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切罗网(wǎng)、奋(fèn)发(fā)昂扬(yáng)的(de)心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘了(le)潼关一带山河的雄伟(wěi)壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展现潼关一带(dài)苍茫(máng)雄浑的(de)气象。

　　紧接着(zhe)，第二句(jù)以轻捷、有力的笔调(diào)，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马蹄声”引入(rù)诗中(zhōng)，不但以(yǐ)听觉形象补充了前一句所造(zào)成(chéng)的视觉形(xíng)象，进一步渲染出潼(tóng)关一带独具(jù)的氛围，而且打破了(le)原先画面的静态，给全诗增(zēng)添了一(yī)种动感(gǎn)。

　　对于久处书斋的(de)文弱书生(shēng)来说(shuō)，萧瑟秋风(fēng)也许是惹(rě)人(rén)伤感(gǎn)的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗(shī)人(rén)来说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天(tiān)地间策马驰(chí)骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上(shàng)的极大的自由(yóu)。

　　接下(xià)来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和(hé)山方面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前的自(zì)然景物也呈现出(chū)新奇的姿态(tài)：那从群山中(zhōng)冲决而出的黄河，尽管(guǎn)已奔(bēn)入(rù)辽阔的平原，但(dàn)仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击着河岸(àn)；而西轮毕森(sēn)去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒(jiè)平坦，一更(gèng)比一峰高。

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