南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作(zuò)向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片

　　快(kuài)速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前一按(àn)音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)作向左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用(yòng)中指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便(biàn)的(de)指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗右手指法如(rú)夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他(tā)指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀(yún)而不很快的(de)动，每拍依曲调(diào)节奏的(de)快(kuài)慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面(miàn)的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四(sì)相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦(xián)再到(dào)钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术(shù)演奏(zòu)方法和(hé)风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要求演奏技术(shù)的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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