可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思trong>十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文(wén)出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回合青云(yún)外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思>

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香，飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极(jí)变(biàn)化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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