柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(d中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗ú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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