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作法与做法的区别,作法与做法的区别是什么

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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn作法与做法的区别,作法与做法的区别是什么)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(作法与做法的区别,作法与做法的区别是什么duì)仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了(le)不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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