古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满马斯克会加入中国国籍吗的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉马斯克会加入中国国籍吗的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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