雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(rón两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音g)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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