京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

　　关于(yú)京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色以及京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种类型(xíng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色，京剧(jù)的角色(sè)分为哪几(jǐ)种图片，京(jīng)剧的角色分为哪几(jǐ)种四大行当等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏(xì)所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概(gài)和(hé)剧(jù)目主题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可(kě)分为(wèi)安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多(duō)为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称(ch碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别ēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们(men)与来自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类(lèi)非物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一(yī)，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的(de)不同图案(àn)象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般(bān)的说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的(de)人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位和面部(bù)的(de)纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧(jù)的情节(jié)服(fú)务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细(xì)、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别